Саша (Филипп Авдеев) и Петя (Александр Кузнецов) живут безбашенной жизнью музыкантов современной техно-Москвы: громкие вечеринки, взлёты и падения, колесо нестабильных отношений с окружающими. Они - поколение двадцатилетних, которые часто слышали слова «любовь», «семья» и «возможности», но хорошо усвоили лишь чувство разъедающего изнутри одиночества. Но вдруг в их жизни происходит событие, которое заставляет обоих честно взглянуть на себя… «Кислота» - полнометражный игровой дебют Александра Горчилина. Он родился 3 марта 1992 года, параллельно с занятиями в школе посещал Детский музыкальный театр юного актёра. За плохое поведение был исключён из школы после 9 класса. Подделав аттестат, поступил в театральный вуз, однако, поскольку обман с аттестатом раскрылся, вынужден был закончить вечернюю школу и затем поступать снова. Впервые на телеэкране появился в рекламном видеоролике жевательных конфет «Скитлс». В тот же период играл на сцене Театра на Дубровке, в мюзикле «Норд-Ост». Снимался в киножурнале «Ералаш» (эпизоды «Научный спор», «Гоголь-моголь», «Каскадёр»). Участвовал в озвучании фильмов «Сволочи» и «Герои». С 2006 года начал карьеру киноактёра с роли Альберта Анатольевича, в комедийном телесериале «Трое сверху». Сыграл в сериалах «Атлантида» и «Папины дочки». В 2008 году поступил в Школу-студию МХАТ, на курс Кирилла Серебренникова, после окончания которого был принят в труппу Гоголь-центра. В 2014-м сыграл первую главную роль в драме Валерии Гай Германики «Да и да». Также получил известность как исполнитель ролей в фильмах «Ученик» (2016, номинация на премию «Ника» за лучшую мужскую роль второго плана) и «Лето» (2018) Кирилла Серебренникова. Параллельно с карьерой актёра - с 2015 года - пробовал себя в режиссуре: снял короткометражную ленту «Русские сказки» и документальный кинофильм «Кому на Руси жить хорошо», посвященный подготовке театральной труппы «Гоголь-центра» к постановке спектакля по одноимённому произведению Некрасова. Сам Горчилин в фильме не играет, поставив в кадр своих коллег из «Гоголь-центра» Филиппа Авдеева (сыграл свою лучшую роль - даже лучше, чем в «Классе коррекции») и Александра Кузнецова (Куница в «Скифе» и скептик в «Лете»). Кузнецов по первоначальной задумке должен был исполнить лишь эпизодическую роль, однако после прослушивания режиссёр изменил свое мнение и отдал ему одну из главных ролей. Для создания одного из интерьеров реквизиторы фильма нашли и установили около ста скульптур, статуэток и барельефов Советской эпохи - пионеров, бюстов вождей СССР и т. п. В июне 2018 года «Кислота» участвовала в конкурсе «Кинотавр. Дебют» на Открытом Российском фестивале «Кинотавр», где была награждена призом за лучший дебют.
«От артиста Горчилина, обыкновенно играющего у Кирилла Серебренникова провокационных персонажей и в театре, и в кино (гей в «Ученике», панк в «Лете»), ждали какого-то взрывоопасного дебюта, но мало кто догадывался, что он окажется настолько собранным и неподдельным режиссёром. Фильм нигде не провисает, к тому же отлично смонтирован. Живой режиссёрский контакт с актёрами ощущается даже на интуитивном уровне… Те, кто ждёт от «Кислоты» дикого нонконформизма, своё получат, но в правильных дозах. Даже тут Горчилин проявил какую-то совсем не свойственную дебютантам сдержанность, пользуясь вызывающими темами так, чтобы не соответствовать ожиданиям… Очевидно, что перед нами аккуратно упакованный в форму фильм-самоанализ с признанием слабостей, нерешительности и кризиса мужественности и бесконечным, почти неосознанным поиском отцовской фигуры… Драма главных героев как раз и заключается в том, что они постоянно хотят вырваться, проверить себя на прочность, нарушить границы дозволенного, но одновременно наткнуться на кого-то или что-то по-настоящему сильное, отеческое, против чего они сами протестуют. Только после того как герои признаются себе в этом, смогут обрести свой собственный голос. Это фактически богоискательский и богоборческий опыт (неслучайно развязка происходит в церкви): дойти до края, чтобы услышать вместо «Хочешь прыгать - прыгай» риторическое и по-взрослому режущее слух «Что мы можем дать миру кроме зарядки от айфона?» (Максим Сухагузов, «Афиши Daily»). «Портрет поколения не вырисовывается, а фильм заявлен именно таким. Гремит музыка, все легко раздеваются и занимаются сексом со всеми, но никто не раскрывает душу, ничего не высказывает и, похоже, ничем особенно не озабочен, кроме приступов тошноты от жизни. Все молодые герои здесь схематичны и взаимозаменяемы, и в какой-то момент зритель ловит себя на том, что перестает следить за их метаниями, а вместо этого любуется поколением родителей: Александра Ребенок, Дмитрий Куличков, Роза Хайруллина, Алексей Агранович. Именно взрослые здесь показаны как личности со своими характерами и демонами, а молодёжь одинаково молчалива, нахмурена и возмущена положением вещей. Совсем не этого мы ждали от Горчилина. Хотя, возможно, фильм как раз о том, как старики достали молодёжь своими вечными ожиданиями» (Сергей Сычев, «КиноПоиск»). «Это кино об абсолютной, пока ещё труднообъяснимой более старшему поколению свободе - и сексуальной, и творческой, и общесмысловой. Свободе опасной и пленительной, свободе, с которой непонятно, что вообще делать и как с нею жить. Для такого вольнодумия ещё, кажется, не придумали термина, поэтому Горчилин, объясняя это, использует метафору с кислотой. Эти молодые люди, как зелёное токсичное вещество, растворяют своим тотальным вольнодумием всё вокруг и внутри себя. При этом, слава богу, режиссёр вовсе не претендует на создание всеобъемлющего моралите-манифеста о судьбах молодёжи. Он, как автор не только скромный и дальновидный, но ещё молодой и умный, лишь рефлексирует о чём-то своём, но не лезет в чужие головы, в том числе и своих героев… Это очень самобытное, хотя пока что чуть ученическое кино… Среди жесткого соцреализма, выглядящего так, будто его снимал человек с дочиста выжженными МДМА серотониновыми рецепторами, порой проскакивают эпизоды, про которые вообще непонятно, как столь молодой режиссёр мог просто сесть и придумать вот такое» (Егор Беликов, ТАСС). «За идеологической стерильностью где-то в «Кислоте» скрыто действительно талантливое кино, с интересными характерами и грамотной (пускай и не всегда) постановкой. Но им не даёт раскрыться вот эта излишняя нарочитость, тяга к метафоризации всего, что только можно… Во всём фильме заметен налёт театральности: есть он и в эксцентричных перформансах актёров, и в том же неумолимом желании сделать из картины манифест. При всём уважении к труппе «Гоголь-центра», для перехода в другой медиум им явно нужна твёрдая рука, кто-то вроде Серебренникова, кто может обуздать театральную энергию и вылить её на экраны. Иначе выходит «Кислота» - то ли кино, то ли шоу, то ли арт-инсталляция. Для кого-то - всё сразу. Для других - вообще ничего» (Ефим Гугнин, film.ru). «Кислота» выглядит работой хоть и очень молодого, но вполне серьёзного и сосредоточенного человека… Проблемы героев не похожи на реальные жизненные трудности. Но они и сами это прекрасно понимают, когда кидают в зал фразу-слоган «Что мы можем дать миру кроме зарядки для айфона?» Возраст взросления сместился, и в 20 с небольшим человек из относительно благополучной семьи вполне может не знать, кто он такой и что ему делать дальше. Это знание нужно эмпирическим путём добыть из мира, в котором всё больше цифрового, призрачного, неосязаемого и всё меньше чувственного, конкретного. Несмотря на громкий синопсис, Горчилин не пытается говорить за всю молодёжь сразу и не пытается говорить только о себе самом. Ему, в отличие от старших коллег, хватило ума, вкуса и такта, чтобы не утверждать себя на главную роль, хотя это решение в начале работы над фильмом наверняка казалось самым простым и очевидным. Он рассказывает историю о том, как из подросткового бунта, растерянной неумелости и нерешительности медленно, не без мучений, рождается взрослый человек. Или, может быть, не рождается: в конце этого фильма стоит честный вопрос, а не жирная самодовольная точка» (Ксения Реутова, «Частный корреспондент»). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
