Юная и необычайно талантливая танцовщица Юля Ольшанская из маленького шахтёрского городка вытягивает «счастливый билет»: её замечает бывший артист балета Потоцкий и прочит будущее великой балерины, достойной главной сцены страны. Однако для того, чтобы стать бриллиантом, любому, даже самому выдающемуся алмазу, требуется огранка. Потоцкий подготавливает девочку к поступлению в Московскую академию хореографии и дальнейший путь на легендарные подмостки Большого театра для Юли лежит через стены балетной школы, где опеку над непокорной провинциалкой берёт ещё более своенравная преподавательница Галина Михайловна Белецкая. Превращение в приму потребует невероятного самоотречения, и Юля на собственном опыте должна будет убедиться, что большой балет - это не только белизна пачек, золото лож и скольжение шелковых лент. Но никакие препятствия не остановят того, у кого есть Большая Мечта… Сценарий «Большого» написала Анастасия Пальчикова. В 2008 году она окончила ВГИК (сценарное отделение), написала сценарий к фильму Владимира Мирзоева «Её звали Муму» (2016), была одним из сценаристов альманаха «День До» продюсера Александра Цекало. А ещё Анастасия довольно известный музыкант - участница группы «суХие». Сценарий «Большого» создавался несколько лет, при этом, по свидетельствам знающих людей, «сценаристка Пальчикова год пропадала в балетной труппе». Поставил фильм Валерий Тодоровский (1962 г. р.) - российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Сын кинорежиссёра Петра Тодоровского. В 1984 году окончил сценарный факультет ВГИКа. Снял фильмы: «Катафалк» (1990, спецприз прессы и приз кинофестиваля «Дебют-90», Гран-при МКФ в Мангейме), «Любовь» (1991, приз за лучшую работу режиссёра с актёрами на кинофестивале «Созвездие» в Смоленске), «Подмосковные вечера» (1994, премия «Зелёное яблоко» за лучший фильм года, приз кинопрессы «Фильм, определяющий киностиль года»), «Страна глухих» (1998, Гран-при VI кинофестиваля «Виват, кино России!» в Санкт-Петербурге, Главный приз IV кинофорума «Серебряный гвоздь» в Сочи, Национальная премия кинокритики и кинопрессы «Золотой Овен» за лучший фильм года), «Любовник» (2002, Гран-при ХIII Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр»), «Мой сводный брат Франкенштейн» (2004, Гран-при и приз гильдии киноведов и кинокритиков на XV Открытом Российском кинофестивале «Кинотавр», приз за лучший фильм российской программы XXVI Московского МКФ, приз ФИПРЕССИ на МКФ в Карловых Варах, премия «Золотой орёл» за лучшую режиссуру), «Тиски» (2007), «Стиляги» (2008, премия «Золотой орёл» и премия «Ника» за лучший игровой фильм), телесериал «Оттепель» (2013, специальная премия «Ника» - «За творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа», премия «Золотой орёл» за лучший телевизионный сериал, премия Правительства РФ в области культуры за 2015 год). Самой сложной задачей Тодоровского, с которой ему удалось отлично справиться, был кастинг. Чтобы найти актёров, которые могут танцевать и играть драматическую роль (да ещё и в двух «экземлярах» - юных девушек и похожих на них маленьких девочек), пришлось объехать всю страну и СНГ, все города, где в том или ином виде есть балет. Маргариту Симонову нашли в Варшавском театре оперы и балета - приму-балерину многое связывает с её героиней - она тоже росла без родителей, в школе-интернате. Алиса Фрейндлих специально для роли изучала балет, чтобы не ударить в грязь лицом в компании профессиональных балерин. Одну из ролей сыграл известный французский артист балета, хореограф Николя Ле Риш. Съёмочный процесс занял 80 дней и проходил в Минске, Кировске и Москве, в том числе на исторической сцене Большого театра. Постановкой танцев занимался хореограф Олег Глушков, работавший с Тодоровским в фильме «Стиляги» и сериале «Оттепель». На съёмочной площадке были задействованы более 500 костюмов и 70 профессиональных артистов балета. 17 апреля 2017 года в Большом театре, впервые со времён «Броненосца Потёмкина», показали кино - в этот день состоялась премьера фильма «Большой». Первоначальный вариант картины получился на 3,5 часа. Чтобы уложиться в экранное время, Валерию Тодоровскому пришлось резать материал. Как он отметил, был вынужден отказаться от сильных эпизодов, которые были вымучены на съёмочной площадке. Однако вырезанные отрывки войдут в телеверсию. Когда она выйдет на экраны, режиссёр пока не сообщил.
МАРГАРИТА СИМОНОВА:
«Обаяние «Большого» - в искреннем восхищении балетными людьми и этой невероятной профессией, которым пронизан фильм Тодоровского. Видно, что режиссёра пленяет буквально всё: одежда, привычки, сленг. Валерия Тодоровского завораживают человеческие отношения в этом странном мире, где бытовые разговоры люди ведут, привычно задрав ноги за уши, где физические перегрузки и солдатская дисциплина - норма жизни, где мальчики хватают девочек за ляжки не от похоти, а по долгу службы, где девочки уверены, что теряют девственность не в постели, а от растяжек» (Татьяна Кузнецова, «Коммерсантъ»). «В «Большом» много остроумного юмора, преимущественно словесного. Его так много, что фильм впору называть не драмой, а трагикомедией. Благо, что у Алисы Фрейндлих весьма существенная роль, и бывшая героиня «Служебного романа», давно не появлявшаяся на большом экране, с удовольствием напоминает публике о своём комедийном даре. Её колоритная и многогранная работа в «Большом» - из числа тех, о которых в Америке пишут, что это весомый претендент на «Оскар». Когда Фрейндлих в кадре, её партнеров с трудом замечаешь. Вот что значит харизма!» (Борис Иванов, film.ru). «В лучшие моменты в картине действительно возникает то самое ощущение, которое заставляет влюбляться в балет, - ощущение какого-то магического сверхусилия, чуда, превращающего тощих до полной прозрачности девочек в прекрасных лебедей. Но каждый раз, когда события готовы уйти в зону визуальной поэзии, Тодоровский будто нарочно бьёт себя по рукам. Или просто, как человек интеллигентный, сторонится всякой экспрессии и любого прямого и громкого высказывания. Которых, кстати, несмотря на все предпосылки, он сознательно чурался и в предыдущих работах. Или, может быть, дело в том, что режиссёр, посмотревший (по его словам) перед съёмками все значимые балетные картины, просто хотел уйти от мрачноватой бравады предшественников, показав жизнь танцоров именно как жизнь, а не путь к скорой и болезненной отставке. Получилось похоже не на блокбастер, а на французское, допустим, кино - негромкое, но изящное и предназначенное для долгой жизни на телеэкране» (Ярослав Забалуев, «Газета.Ru»). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
