1942 год. Ольга Каменская (Высоцкая), русская аристократка, эмигрантка и участница французского Сопротивления, во время неожиданной проверки арестована нацистами за то, что прячет еврейских детей. В тюрьме ею увлекается французский полицейский-коллаборационист Жюль (Дюкен), который вроде бы готов пойти на уступки, но по стечению обстоятельств Ольга оказывается в концентрационном лагере, где её жизнь становится адом. Там неожиданно для себя она встречает Хельмута (Клаусс), высокопоставленного немецкого офицера, поклонника творчества Чехова, вступившего в ряды СС, чтобы создать рай на земле. Хельмут когда-то в прошлом был безнадёжно влюблён в Ольгу и до сих пор её любит. Между ними завязываются странные, болезненные отношения. Хельмут решает спасти Ольгу из концлагеря и бежать с ней в Южную Америку. Ольга, утратившая надежду на свободу, соглашается, но в последний момент осознает, что её представление о Рае изменилось… Судьба героини фильма навеяна судьбами русских эмигрантов княгини Веры Оболенской, Матери Марии и Ариадны Скрябиной. Создатели «Рая» работали в архивах в России, Германии, Франции и США, посмотрели несколько сотен часов документальной хроники. Решение снимать фильм сразу на трёх языках (русском, немецком и французском) было принято с самого начала - идея была в том, чтобы позволить актёрам говорить на их родных языках и таким образом достичь большей степени достоверности и искренности. Андрей Кончаловский (1937 г. р.) - советский и российский сценарист, режиссёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1980). Президент киноакадемии «Ника». Снял фильмы: «Первый учитель», «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж», «Дворянское гнездо», «Дядя Ваня», «Романс о влюблённых», «Сибириада», «Возлюбленные Марии», «Поезд-беглец», «Танго и Кэш», «Гомер и Эдди», «Ближний круг», «Курочка Ряба», «Дом дураков», «Глянец», «Щелкунчик и Крысиный Король», «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», мини-сериалы «Одиссея», «Лев зимой». Главную роль исполнила жена Кончаловского Юлия Высоцкая (1973 г. р.) - российская актриса театра и кино, телеведущая. Её основные киноработы: «Игра воображения», «Дом дураков», «Солдатский декамерон», «Глянец», «Щелкунчик и Крысиный Король». О том, что для роли в «Рае» ей придётся обриться наголо, Юлия Высоцкая узнала неожиданно для себя уже во время съёмок. По словам Виктора Сухорукова, Андрей Кончаловский позвонил ему глубокой ночью и предложил сыграть роль Генриха Гиммлера, но настоял на портретном сходстве с историческим персонажем, что было достигнуто с помощью грима. Поскольку Сухоруков не владеет немецким, то исполняя роль Гиммлера, он «позволил говорить себе какую-то абракадабру», а затем его переозвучил немецкий артист. Чтобы подготовить Кристиана Клаусса к роли Хельмута, режиссёр составил для актёра перечень из нескольких десятков книг по истории. Оператором «Рая» стал Александр Симонов, работавший на всех последних фильмах Алексея Балабанова и уже снявший с Кончаловским картину «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына». Премьера картины «Рай» состоялась 8 сентября 2016 года в рамках основного конкурса 73-го Венецианского МКФ, где Андрей Кончаловский получил «Серебряного льва» как лучший режиссёр (во второй раз в карьере, впервые - за «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» 2014 года). В своей благодарственной речи Кончаловский сказал: «Я благодарю свою жену Юлию Высоцкую. Этот фильм посвящен матушке России и тем женщинам, которые помогали еврейским детям во время Второй мировой войны». В Венеции картина также была удостоена приза «Soundtrack Stars Award» - за лучшее музыкальное сопровождение и приза «Leoncino d’Oro Agiscuola Award» - за продвижение целей и задач ЮНИСЕФ. Дальнейшая фестивальная судьба фильма: почетный приз «Founder’s Award» - «картине, которая отражает дух кинофестиваля своим уникальным и инновационным подходом к искусству кино» - на 52-м МКФ в Чикаго; приз «Special Award for Cinematic Excellence» за «наиболее важную и выдающуюся кинематографическую работу» на 32-м МКФ в Хайфе (Израиль); приз «Серебряный Астор» за лучший сценарий на МКФ в Мар-дель-Плата (Аргентина); приз за лучшую женскую роль (Юлия Высоцкая), приз за лучшую операторскую работу (Александр Симонов) и специальный приз Молодого жюри на 54-м МКФ в Хихоне (Испания). «Рай» был выдвинут от России на премию «Оскар» и вошёл в шорт-лист «Оскара» в категории «Лучший фильм на иностранном языке».
«В Венеции - где Кончаловский получил в 1962 году главный приз на фестивале фильмов для юношества, - 54 года спустя ему вручили режиссёрского «Серебряного льва» за «Рай». Эта чёрно-белая, острая, литературная, очень умная картина, никак не вписывающаяся в европейский мейнстрим, - кажется мне его второй подряд большой удачей (после «Белых ночей почтальона Тряпицына»)» (Дмитрий Быков, «Собеседник»). «Фильм о роковом сплетении судеб в вихре Второй мировой жёстко выстроен по драматургии и режиссуре. В нём три героя - русская эмигрантка-антифашистка, французский жандарм-коллаборационист на службе у гестапо и немецкий офицер-эсэсовец, истово инспектирующий лагерь смерти. Все трое рассказывают о себе с «того света», представая перед Богом или отчитываясь перед Высшим судом в инстанции типа чистилища. Каждый воплощает один из трёх типов отношения к мировой катастрофе - обывательский (жандарм), идейно-романтический (образованный немец, соблазненный нацистской демагогией) и чисто интуитивный, противящийся злу (русская женщина, спасающая еврейских детей)… В какой-то момент возникает впечатление, что Кончаловский вступил на территорию, освоенную в своё время создателями скандально знаменитых фильмов «Лакомб Люсьен» (Луи Маль) и «Ночной портье» (Лилиана Кавани). На самом деле «Рай» изначально вдохновлён легендами французского Сопротивления, в котором участвовали русские эмигрантки с трагической судьбой… Кончаловскому удаётся вписать свой рискованный эксперимент в контекст современного кино, хотя и ценой огрубления художественной фактуры. Режиссёр и оператор Александр Симонов прибегают к чёрно-белому изображению, но, в отличие от Озона во «Франце», используют его не как стилизаторский приём, приближающий реалии давнего времени, а наоборот - как отчуждающий, доводящий атмосферу фильма до гротескного саспенса» (Андрей Плахов, «Коммерсантъ»). «Рай» полон сюрпризов. Настраиваешься на исторический кинороман, а попадаешь в полистилистичное (но при этом цельное) произведение - с мистикой, парадоксами, провокациями. Строгий, жёсткий и энергичный фильм; в то, что его автору 79, поверить крайне сложно… Также раскован Кончаловский и в монтаже идей… В финале Кончаловский позволяет отчаянно сентиментальный ход, раздражающе резкий - по контрасту с предшествующей эмоциональной сдержанностью. Даже если это изъян, хорошо, что он есть» (Вадим Рутковский, «Сноб»). «Банальную и не раз изложенную в кино историю Кончаловский предваряет долгой завязкой, оставляя время зрителю на то, чтобы насладиться формой и поскорее забыть о содержании. «Рай» снят в монохроме, игровые сцены в нём чередуются с видеоинтервью с главными героями, где каждый из них рассказывает о своём детстве и юности, семейной жизни, профессии, обстоятельствах выбора той или иной воюющей стороны. Однако эта задача оказывается не решена. В первую очередь из-за актрисы Юлии Высоцкой, которой не хватает мастерства для создания нужных образов - от бесстрашной и модной эмигрантки до униженной и оскорблённой узницы концлагеря… Душевные муки режиссёр, раньше тонкий и изобретательный, в «Рае» показывает слишком прямолинейно, к концу и вовсе добираясь до удивительно пошлых акцентов, казалось бы, уже совсем невозможных в современном кино о войне после «Иды» Павликовского, «Сына Саула» Немеша, «Милого Ханса» Миндадзе (актёр Якоб Диль, сыгравший главную роль в этом фильме, есть и в «Рае») и нынешнего «Франца» Озона» (Мария Токмашева, «КиноПоиск»). «Трагическое, но жизнеутверждающее повествование «Рая» подано в нарочито старомодном визуальном стиле - «квадратная» картинка, чёрно-белое изображение, традиционная операторская техника. Фильм как бы встраивается в ряд военного и послевоенного кино, но также придаёт приёмам былых времен новое художественное значение. Так, «квадратность» картинки подчеркивает давящую замкнутость, тюремность мира, в котором вынуждены существовать герои, а чёрно-белая бесцветность изображения одновременно отражает мертвенность военной эпохи и обилие моральных оттенков серого между чернотой Зла и белизной Добра. Что можно сказать об актёрской игре картины? Что она достаточно сильна и убедительна, чтобы два часа удерживать зрительское внимание в почти исключительно разговорном кино с редкими и короткими вспышками насилия. Кончаловский не смакует концлагерные ужасы, но он показывает достаточно, чтобы понять, сколь жутки были лагеря смерти - даже для тех, кто их содержал. Юлии Высоцкой пришлось радикально преобразиться для лагерных сцен, и контраст между её обычным гламурным обликом и её экранной внешностью разительный и шокирующий» (Борис Иванов, film.ru). «Чехов особенно дорог Кончаловскому, ставившему все его пьесы на сцене, и «Рай» тоже своего рода пьеса, почти театр. У каждого из трёх главных героев есть свои монологи перед мистической камерой - очевидно, установленной на том свете. Хотя рай ли это, или раем покажется любое пространство по контрасту с адом Холокоста, понять до конца невозможно. Строгое чёрно-белое изображение, эмоционально чуть подкрашенное ностальгической музыкой Брамса за кадром, довершает тему рая на земле как утопии не только неосуществимой, но и смертельно опасной. Неоднозначное и даже провокационное решение важнейшей для современного кино темы сразу выводит Кончаловского в ряды вероятных претендентов на призы. Тем более что картин такого масштаба - речь больше о замысле, чем об интимном пространстве фильма - в его творчестве не было уже много лет» (Антон Долин, «Вести FM»). «Рай», безусловно, найдёт своего зрителя. Столь оригинального подхода фильмы о войне и Холокосте уже давно не видели, без повторений и нотаций, но с глубокой идеей и с безупречным монохромным исполнением. Кино Андрея Кончаловского опустошает после просмотра, эмоционально выматывает, позволяя прочувствовать героев, а заодно и скорбь всего человечества. Оно не ставит целью пересказ событий, а напоминание о них. Посему «Рай» не просто замечательно срежиссированное и прописанное кино, оно попросту необходимое» (Вадим Богданов, «Новый взгляд»). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
