Биолог Виктор Служкин (Хабенский) от безденежья идёт работать учителем географии в обычную пермскую школу. Он борется, а потом и дружит с учениками, конфликтует с завучем, ведёт девятиклассников в поход - сплавляться по реке. Ещё он пьёт с друзьями вино, пытается ужиться с женой, водит в детский сад маленькую дочку и чувствует себя одиноким. Он просто живёт… Фильм по одноименному роману Алексея Иванова, автора таких популярных книг, как «Общага-на-Крови», «Сердце Пармы», «Золото бунта, или Вниз по реке теснин», «Блуда и МУДО», «Псоглавцы» (под псевдонимом Алексей Маврин), «Комьюнити». Сценарий написал Александр Велединский при участии Валерия Тодоровского и Рауфа Кубаева. Действие фильма в отличие от романа перенесено из «лихих 90-х» в наши дни. Александр Велединский родился 27 июля 1959 года в Горьком. В 1981 году закончил Горьковский Политехнический Институт (электрооборудование судов). В 1993-1995 г. г. учился на Высших курсах сценаристов и режиссеров в мастерской А. Прошкина и В. Приёмыхова. В 1995 году за 18-минутный короткометражный художественный фильм «Анфан террибль» получил Специальный диплом жюри фестиваля «Святая Анна-95». В 2000 году выступил соавтором сценария телесериала «Дальнобойщики». В 2001 году снял по своему сценарию короткометражный художественный фильм «Ты да я, да мы с тобой» по мотивам рассказа В. Пьецуха с Сергеем Маковецким в главной роли. Фильм принял участие в 54-м Каннском МКФ, в программе «Особый взгляд». На 35-м МКФ EXPO в Нью-Йорке фильм получил «Приз за лучший дебют». Также картина стала обладателем Гран-при за «Лучший короткометражный фильм» на «Киношоке» в Анапе, приза «Гранатовый браслет» на кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине, приза за лучший короткометражный фильм на кинофестивале «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге. В 2002 году Велединский совместно с А. Сидоровым и И. Порублёвым становится автором сценария телесериала «Бригада». В этом же году он режиссёром-постановщиком и соавтором сценария телесериала «Закон». В 2004 году Велединский снимает полнометражный фильм «Русское» по собственному сценарию, написанномупо мотивам произведений Эдуарда Лимонова. На XX КФ «Окно в Европу» в Выборге эта лента признана «Лучшим игровым фильмом». В 2004 году Велединский по сценарию, написанному совместно с И. Порублевым, снимает фильм «Живой». За свою кинокарьеру Александр Велединский четырежды работал с Валерием Тодоровским как с продюсером (кроме «Географа…» это сериалы «Закон», «Бригада», «Ладога»). Главную роль в «Географе…» сыграл Константин Хабенский («Женская собственность», «Убойная сила», «Механическая сюита», «В движении», «Ночной дозор», «Свои», «Дневной дозор», «Статский советник», «Бедные родственники», «Ирония судьбы. Продолжение», «Домовой», «Адмиралъ», «Чудо», «Выкрутасы», «Белая гвардия»). В романе главному герою Служкину 28 лет, в фильме герой Хабенского старше. Выбор актёра на главную роль одобрил автор книги Алексей Иванов, отметив, что герой Хабенского похож на изображение героя на обложке первого издания романа. Исполнившая одну из центральных ролей молодая актриса Анфиса Черных (1996 г. р.) впервые снялась в кино в фильме «Крыша» (2009, режиссёр Борис Грачевский). С тех пор мечтает стать профессиональной актрисой. Также на её счету роль в мини-сериале «Цветы зла» (2013). Чтобы найти исполнителей на роли школьников второй режиссер Ирина Третьякова проделала огромную работу. За три недели в Перми она посмотрела ни одну тысячу детей, чтобы найти тридцать человек. Искала через социальные сети, через газеты, объявления, через школы… Съёмки фильма прошли в 2011-2012 годах в Перми и Пермском крае. В картине показана река Усьва, по которой герои совершают сплав, и скалы Усьвинские Столбы. Каскадёрские съёмки проводились на пороге Ревун на реке Исеть в Свердловской области. Всего было 34 съёмочных дня, две экспедиции и запланированный пятимесячный перерыв: для съёмок эпизода похода по реке ждали воды, которая бывает только на протяжении двух недель в мае, а в остальное время речка мелкая. Поэтому зимний блок снимался в ноябре 2011 года, затем ждали до апреля, чтобы снять интерьеры школы, в окна которой «заглядывала» весна, а потом съёмочная группа переехала за 200 км от Перми снимать поход. Музыку для фильма написал гитарист группы «Аквариум» Алексей Зубарев. Кроме того, в фильме звучит множество песен - от классики до шансона. В трейлере фильма звучит песня «Я свободен» группы «Кипелов». Эта же песня звучит в картине, но в исполнении не Кипелова, а одного из персонажей. Фильм «Географ глобус пропил» принимал участие в конкурсной программе XXIV Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр» в Сочи и получил там главный приз фестиваля, приз «За лучшую мужскую роль» (Константин Хабенский), приз им. М. Таривердиева «За лучшую музыку к фильму» (Алексей Зубарев), приз жюри кинопрокатчиков и специальный приз журнала «The Hollywood Reporter» - Анфисе Черных. Также картина была удостоена приза за «Лучший фильм» и Гран-при по результатам зрительского голосования IV Международного Одесского кинофестиваля; приза за 2 место в программе «Выборгский счёт» ХХI МКФ «Окно в Европу» в Выборге; приза за лучший актёрский состав и Гран-при зрительского конкурса 3-го МКФ «Край света» на Сахалине, а также приза почётного президента этого фестиваля Аллы Суриковой; приз имени Юла Бриннера (Анфисе Черных) на XI МКФ «Меридианы Тихого» во Владивостоке. В октябре этого года показом фильма «Географ глобус пропил» открылась Неделя российского кино в Нью-Йорке. Открытие прошло в самом большом однозальном кинотеатре Нью-Йорка «The Ziegfeld Theater», рассчитанном на 1400 зрителей. Почти все места были заняты. Александр Велединский лично представил свой фильм публике. После просмотра зал аплодировал.
ВАЛЕРИЙ ТОДОРОВСКИЙ: АЛЕКСАНДР ВЕЛЕДИНСКИЙ: КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ:
«Географ…» - книжный и экранный - свободен от зовущего к победам державного пафоса, напротив, это история аутсайдера… Велединский сдвигает события романа из чумовых 90-х в современность, из тридцатилетних героев делает сорокалетних; и снимает кино морального беспокойства, продолжая разговор, ведшийся когда-то асановскими «Пацанами», «Утиной охотой», «Полётами во сне и наяву». Не боится откровенных цитат. По сути, весь фильм сшит по лекалам советского авторского кино с видимыми вкраплениями чеховских интонаций. Но в отличие от напряженных и безнадежных драм Зилова, Макарова, история учителя Служкина пронизана непобедимым, хотя и неочевидным оптимизмом. И этот внутренний непреклонный позитив отличает героя Константина Хабенского. От безысходности и душноты герой Янковского зарывался в сено, Зилов хоронил себя заживо. От ощущения пустоты и бессмысленности герой книжки Иванова выходил в финале на балкон и перед ним сияла пустыня одиночества. Герой Хабенского на балконе курит самокрутки с чаем, миролюбиво сносит истерики жены, продолжая существования «бивня» - белой вороны, живущей в коконе своей «неправильности», дурашливости, вне социализации, общепринятых норм. Он не надорван существованием на краю жизни, как Зилов или Макаров, рискующие в любой момент сорваться. Он просто живет себе «с краю», сам прописал себя «на обочине». Его придурь, юродство, фрондерство - броня, под которой уязвимость, добросердечная нежность. Во всём густонаселённом пространстве, может быть он один - не силится, а умеет быть счастливым, жить в согласии с собою» (Лариса Малюкова, «Новая газета»). «Герой, на первый взгляд - маргинал и неудачник, очень знакомый тип в отечественной культуре. Есть прямые цитаты из фильма «Полёты во сне и наяву», вспоминается «Утиная охота» и даже «Иванов», однако это только отсылает к традиции, но не играет с ней, никаких постмодернистских ходов - всё внятно, спокойно и как ни удивительно, замечательно работает. Хотя бы потому, что главный герой, несмотря на сходство ситуаций, совсем другой человек, куда более гармоничный, чем персонажи Олега Янковского или Олега Даля… Хабенский сыграл свою лучшую роль, передав очень тонко и не линейно состояние нормального, реагирующего на внешний мир, и в то же время сопротивляющегося ему человека. Очень доброго, и главное, не желающего ничего менять насильно, умеющего ждать и оставлять за другими их свободу. И в то же время - умеющего уходить от насилия. В общем-то - человека счастливого и свободного» (Алёна Солнцева, «Московские новости»). «Считывать культурные коды во время просмотра фильма Велединского легко и приятно, это очень культурное кино. А если ещё и роман Алексея Иванова прочитать, можно уже и в кинотеатр прийти с готовыми костылями восприятия. Мающийся интеллигент. Кризис среднего возраста. Школьная драма. Роман воспитания. Контекстов в литературе и кино хоть отбавляй, недаром уже в самых первых откликах и вопросах на пресс-конференциях поминали и «Утиную охоту», и «Полёты во сне и наяву», и «Доживём до понедельника», и «Пацанов»… Герой Хабенского - герой весёлый, дурацкий, пьющий, не удачливый, не сказать, чтобы не переживающий по этому поводу, но искренне считающий, что всё это - не повод ныть и не быть счастливым. Именно со счастьем у всех отечественных рефлектирующих и мающихся героев до сих пор были несовместимые противоречия… Виктор Служкин мается не как Гамлет, Печорин, Обломов или Зилов, хотя не вспомнить их, может, и невозможно. Он мается, как мается каждый обычный человек, когда что-то не вытанцовывается, и обаяние верхоглядства и внутренней лёгкости делает его неотразимым и непотопляемым в море житейском… Это редкое и долгожданное кино: умное, остроумное, точное, умелое, ясное, смешное, чувствительное, энергичное. Каждая сцена построена сложно, но воспринимается просто, и от компетенции и желания зрителя зависит, на каком уровне восприятия остановиться» (Елена Грачева, «Сеанс»). «Всё, что происходит в фильме «Географ глобус пропил», категорически неправильно… Потому что мы живем в неправильное время… Но умом Россию не понять - фильм Александра Велединского ближе других подошёл к этой неправильной истине. Его герой - из классической серии «лишних людей». От хрестоматийных персонажей русской литературы его отличат только одно обстоятельство: почти все окружающие - такие же «лишние». Это неправильное время, когда все стали лишними. Лишние люди не могут никуда двигать время, они в нём барахтаются и выживают каждый по-своему - поэтому и время кажется застрявшим. Но мы в нём, остановившемся, живем… Интересно, что поход, который в книге кажется отдельной, даже чуть затянутой повестью, в фильме становится его естественной кульминацией, проверкой на прочность всего, что было заявлено прежде. Драматургия фильма очень точна - даже точнее и эффективнее, чем в романе. Из ученической массы, которая вначале казалась безликой, вдруг проступают характеры: люди начинают видеть друг друга, учатся друг друга понимать. И всё это непосредственно касается нас в зале: мы с изумлением обнаруживаем, что уже любим этих буйных ребят, открывая в героях всё новые человеческие таланты. В неправильном фильме о неправильном времени сквозь коросту прорастают робкие побеги надежды. Нет, совсем не хэппи-энд, но его отдаленная возможность» (Валерий Кичин, «Российская газета»). «Образ Служкина пропитан той самой любимой некогда «интеллигентностью» с начитанностью, романтическим настроем, умением тонко шутить, сложно ругаться и красиво отказывать женщинам. Странно, но при всех отталкивающих составляющих Служкин симпатичен, ему несложно сопереживать, его непростое положение заставляет прокручивать в голове варианты собственных поступков, а ведь это всегда непросто - создать такого экранного героя, которого может примерить на себя едва не любой зритель. Хабенский в этом безупречен, представить кого-то иного на месте литературного Виктора теперь уже невозможно… Похвала фильму была бы неполной без поклона в адрес места действия - столь аутентично, точно, эффектно, беззлобно, но с беспредельной грустью наши города давно никто не показывал. Пермь с её портом, её серыми коробками многоэтажек, с её блеклыми улицами и потерянными жителями - узнаваема и гнетуще противоположна реке, уральским склонам, водным порогам заключительного похода. В драматургии «Географа» можно выбрать множество ниточек, за которыми тянутся, казалось бы, совершенно не связанные друг с другом смыслы. Здесь есть и взросление, и проблема «лишнего» человека, и бытовая неустроенность, толкающая на досадные проступки, и победа над собой и природой, и вопрос самоидентификации… Но главная удача фильма - крайне тонкое и филигранное сочетание всех этих разнообразных слоёв. Над «Географом» можно и посмеяться, и поплакать, и подумать. О нём можно поговорить, и такое «внеклассное чтение» часто оказывается лучше, ярче и поучительнее любых уроков» (Евгений Ухов, Film.ru). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
