Молодой предприниматель Саша поставлен перед выбором: получив компенсацию, мирно расстаться с налаженным хозяйством и уехать в город с любимой девушкой или вступить в опасную борьбу с новыми владельцами, чтобы отстоять права живущих на его земле людей… Фильм был задуман как ремейк знаменитого вестерна Фреда Циннемана «Ровно в полдень». Название «Долгая счастливая жизнь» - ещё и название фильма 1966 года, снятого Геннадием Шпаликовым и название песни Егора Летова и группы «Гражданская оборона». Российский кинорежиссёр и сценарист Борис Хлебников родился в Москве 28 августа 1972 года. После школы два года учился на биолога, затем поступил на киноведческий факультет ВГИКа. Режиссёр двух короткометражных фильмов (в соавторстве с Алексеем Попогребским). Дебютом в полнометражном кино стал совместный с Алексеем Попогребским фильм «Коктебель» (2003), который на 25-м Московском кинофестивале получил Спецприз жюри, приз ФИПРЕССИ за дебют и аналогичную награду жюри российских критиков. После этого оба режиссёра работают по отдельности. В 2006 году Хлебников снял фильм «Свободное плавание», за который в этом же году получил приз за режиссуру на фестивале «Кинотавр» в Сочи, а также две Национальных премии кинокритики и кинопрессы «Белый слон» - за фильм и режиссуру. В 2007 году вместе с Валерией Гай Германика делает документальный фильм «Уехал» о белорусском гастарбайтере. В 2009 году снимает фильм «Сумасшедшая помощь» и короткометражку «Позор» для киноальманаха «Короткое замыкание». В том же году принимает участие в телесериале «Черчилль» (фильм 9 - «Смертельная роль»). В 2012 году снял фильм «Пока ночь не разлучит» - первый в российском кино пример краудсорсинга. Это значит, что участники съёмочной группы и актёры работали в проекте в обмен на долю от будущей прибыли в прокате и продаж фильма на ТВ. Борис Хлебников стоял у истоков проекта «Кинотеатр.doс». Является членом отборочной комиссии программы фестиваля «Кинотеатр.doс». Креативный продюсер на телеканале ТНТ. Преподаёт в Высшей школе журналистики ГУ-ВШЭ на курсах документального кино и театра и основ продюсирования телевизионных фильмов. В 2010 году стал одним из учредителей Киносоюза и до Первого Съезда был его председателем. Сценарий к «Долгой счастливой жизни», как и к трём предыдущим фильмам Бориса Хлебникова («Свободное плавание», «Сумасшедшая помощь», «Пока ночь не разлучит»), написан в соавторстве с драматургом Александром Родионовым. Родионов родился в 1978 году в Москве. Окончил Литературный институт. В 2003 году стал автором документального театрального проекта «Бомжи. Москва» («Песни народов Москвы» в соавторстве с М. Курочкиным). Драматург проекта «ТЕАТР.DOC». Автор пьесы-либретто нашумевшего спектакля «Война молдаван за картонную коробку» (ТЕАТР.DOC, 2003). Родионов дебютировал в кино фильмом «Свободное плавание», а на сегодня является одним из самых востребованных сценаристов в современном российском авторском кино - помимо Хлебникова он постоянно работает с Николаем Хомерики («977», «Сказка про темноту», «Сердца бумеранг») и Валерией Гай Германикой («Все умрут, а я останусь», «Да и да»), его перу принадлежат сценарии телесериала «Дневник убийцы» и фильма «Живи и помни». Как это водится, роли в картине исполняют любимые актёры Хлебникова, без которых с 2006 года не обходится ни одна его работа, - Александр Яценко («Солдатский декамерон», «Мне не больно», «Свободное плавание», «Сумасшедшая помощь», «Кто я?», «Сердца бумеранг», «Орда», «Пока ночь не разлучит») и Евгений Сытый («Свободное плавание», «Сумасшедшая помощь», «Жить», «Пока ночь не разлучит»). Вторую картину с Хлебниковым снимает оператор Павел Костомаров («Прогулка», «Простые вещи», «Как я провёл этим летом» - приз Берлинского МКФ, «Антон тут рядом», «Пока ночь не разлучит»). Он же - режиссёр-документалист («Трансформатор», «Я тебя люблю», «Я тебя не люблю», проект «Срок» - совместно с режиссёром Александром Расторгуевым и журналистом Алексеем Пивоваровым). «Долгая счастливая жизнь» снималась на Терском берегу Белого моря, в поселке Умба (Мурманская область). Картина участвовала в основном конкурсе Берлинале-2012.
АЛЕКСАНДР ЯЦЕНКО:
«Хотя изначально «Жизнь» представляет собой «инертный» фильм, Хлебников оживляет темп динамичными и подвижными сценами. Операторская работа Павла Костомарова заслуживает похвалы, в особенности за живописное отражение сияющей красоты местной речки и ярких цветов осеннего пейзажа Мурманской области. Нарочито рваный монтаж создаёт чувство нервозности, напряжения и ломает монотонность» (Лэсли Фелперин, «Variety»). «Можно было бы ожидать, что «Долгая счастливая жизнь» окажется фильмом про противостояние предпринимателя - то есть предприимчивого индивида - криминалу и сросшейся с ним власти, но на экране происходит нечто иное… Вместо социального конфликта выходит конфликт хтонический: полез городской в деревню, а она его и поглотила. Беззлобно, просто такова её природа. Хлебников заставил Павла Костомарова снять русский Север так, чтобы не превратить его бесстрастность в набор открыток. Посмотришь на вросшие в берега покосившиеся дома - вроде и красиво, и тоска беспросветная в то же время… Переменчивость мужиков представляется схематичной, гротескной, почти карикатурной, а реакция героя больше похожа на исполнение режиссёрской воли, чем на естественный отклик. Хочется найти этому какое-то примиряющее с эффектом от увиденного объяснение, а приходит на ум только одно: Хлебникову в этот раз настолько хорошо удалось поймать безысходность среды, что она напрочь отторгла из себя всякую возможность человека» (Владимир Лященко, Газета.ru). «Долгая счастливая жизнь» раскручивалась прессой как кинопублицистика, результат тщательного режиссёрского расследования ситуации на селе, облечённого в форму художественного произведения (этому во многом способствовали увлекательные интервью Хлебникова об особенностях российского свиноводства). Но ни свиней, ни социалки в фильме нет: Александр Сергеевич, что весьма символично, растит картошку, хтоническую, земляную культуру (и мечтает, разумеется, о возвышенном птичнике), а продажная администрация окружает его, бестолкового недотыкомку, такой терпеливой, отеческой заботой, словно дело происходит в фильмах Авдотьи Смирновой с их романтическим корпоративизмом. В общем, весь документальный материал оттеснён тут назад, к фону, к багряным лесам. А то, что происходит в центре этой драмы, - не что иное, как чеховщина, демонстрация вечных глупостей и несчастий маленького человека, умело раздутая до уровня эксплойтейшена… По сути, «Долгая счастливая жизнь» - это триллер слёз: из русской литературы мы уже знаем о герое чуть больше, чем он знает сам (а на самом деле - всё), и с неприятным волнением следим за тем, как он последовательно «перечеркивает себя»… С вестерном, от традиции которого отталкивался Хлебников в самом начале работы над фильмом, «Долгую счастливую жизнь» роднит вот это повсеместное ощущение фатума, но здесь фатальность - не достойный противник эпического героя, а судьба неудачника, станционного смотрителя и идущего в народ студента, немного стыдная, мелкая, лишенная на самом деле героики. Этой судьбе вот уже двести лет, и кажется - она, как призрак, будет ещё лет двести ходить по России» (Василий Корецкий, colta.ru). «Хлебников до сих пор в своём кино изъяснялся негромко. Брал не глоткой, но тонкостью наблюдений, не резкостью суждений, а мягкостью оптики. Что ж, было и прошло. «Долгая счастливая жизнь», делавшаяся почти параллельно с игривым «Пока ночь не разлучит», желает покончить с мягкостью. Это кино-протест - против себя, против сложившейся фестивальной репутации, против шаблонов, засевших в критических головах. Уже само название (хулигански заимствованное не только у Егора Летова, но и у Геннадия Шпаликова) указывает критикам: делаю, что хочу - не мешайте! Но ещё важней этой вольности радикальные перемены в главном герое и визуальной стилистике. Уже второй свой фильм Хлебников снимает с Павлом Костомаровым, который ставит камеру на штатив, лишь когда снимает красоты северной природы, как бы демонстрируя мелочность людских трагедий и страстей на фоне неумолимой и прекрасной осени. Костомаровская камера наполняет спокойных персонажей Хлебникова дурманящим бунтарским духом. Это он выводит из себя главного героя, приплывшего как будто из «Свободного плавания». Формальной мотивации для финального нервного срыва и кровопролития нет. Но тем они и страшнее, ведь Александр Сергеевич - альтер-эго самого режиссёра, тихо вспахивавшего скудное поле русского кинематографа и вынужденного отдуваться за разбежавшихся соратников по «волне», как только назрела необходимость в актуальном высказывании» (Василий Степанов, film.ru). «Гражданское высказывание Бориса Хлебникова в «Долгой счастливой жизни» примут не все: слишком оно непривычно для режиссёрской манеры Хлебникова… Один из лидеров молодого российского кино Борис Хлебников создал фильм, который уже нельзя назвать просто точным, талантливым, остроумным и оригинальным, как ещё можно было сказать про предыдущее творчество режиссёра. «Долгая счастливая жизнь» отличается и от «Коктебеля», и от «Свободного плавания», и от «Сумасшедшей помощи». И, тем более, от «Пока ночь не разлучит». Это уже не совершенствование формы, не комикс по мотивам русской жизни, хотя элементы комикса Хлебников всё равно себе позволяет. Это уже фильм о русском сильном характере, русском безрассудстве, русской «красной на миру» смерти. О свободе. О труде. О предательстве. О правде… Художник объявляет всем, кто хочет его слышать, что сила - в правде. Когда-то эта мысль возмутила интеллигенцию, но народ признал произнёсшего эти слова Данилу Багрова своим героем, единственным киногероем 90-х. Хлебников повторяет это снова, молча и просто» (Сергей Сычев, «Фильм Про»). |
 ВПЕРЁД5 - 18 марта  БЕЛЫЙ, БЕЛЫЙ ДЕНЬ19 - 20 марта 
 
Оцените нашу работу       |
